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请回答,2018|季亚娅: 为散文书写注入新鲜血液

时间:2019-06-12 11:26 点击:
《十月》杂志近年来的“思想者说”栏目致力于打通文学与当代思想、当代现实直接对话的途径,2018年度除此篇之外

当代最富探索性的写作,可能在散文书写领域。我不是在美文或者抒情散文的意义上谈论散文,恰恰相反,关于散文的定见里所不能满足的阅读焦虑,在这些溢出文学、无法归类的文字中得到纾解。我希望找到最具创造性的激进文体,能越界,也能呈现不确定性的实验性文本,如果它们也提供一种叙事,那首先是一种现代博物体式的知识型叙事,学科领域的分界线被有意识地模糊,类似于知识生产的原初状态,美与智慧、词与物呈现一种元气茫茫的纠缠。它们所容纳的巨大的信息和情感含量,所提供的整合思想、叙事、行动的能力,以及或清晰或模糊的实践指向,为散文写作带来新的方法论思考。

张承志2018年在《山花》杂志的专栏,以一组极富辨识度、反对常识经验的文字,抵达修辞与知识的边界。《鞑靼海峡》可谓代表。鞑靼海峡在国人视野的尽头,也在常识的尽头。东北亚大国相争的历史本属于知识的极边之地,作者从此处获得的反观自省之途,却指向文明中心的秘密:与殖民主义相伴的国族崛起必然伴随对他者的蔑视。蒙元史研究的深厚学养、作者醉心多年的文章之道与身体力行的知识行旅,构成这篇盛世危言的胆识与心志。无论判断正确与否,这有点像是作者的自我放逐,带着极北苦寒之地的肃杀,自文明的边界投来饱受争议的他者之眼。

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《鞑靼海峡》刊于《山花》2018年第3期

艺术家的文字是另一种路数,启示录般的语言充满了转喻的技法。当代艺术家邱志杰《邱注上元灯彩图:关于一种历史剧的编撰》(《十月》第3期),将古代戏曲的书写元素,舞台折子戏的调度元素,福柯式后现代理论的批判视角,与现代杂文的笔法,极富创意地综合在一起。当代艺术家特有的多层叠视觉思维方式,给文学写作带来新的方法示范。当代和古代的同时代性,艺术形式与社会批判的同构性,新的文学建构方式和写作伦理,都可以从这个文本开始讨论。在金陵这个象征性时空情境里,艺术家点亮情感与人性的发光体,各种阶层、各种身份、各种面目的角色,提线木偶般切入又淡出设定的轨迹,琐碎但又高度浓缩,历史以一种曲径通幽的方式抵达当下现实的总体隐喻,而每个片段又可自由拆解成独立的部分,一个能量积聚的爆发点。《十月》杂志近年来的“思想者说”栏目致力于打通文学与当代思想、当代现实直接对话的途径,2018年度除此篇之外,书写四十年女性生育变迁史的《生生之门》也值得一读,肉体记忆和社会记忆的叠影,为生育这个“圣词”注入人间的蛮野生气。

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《邱注上元灯彩图:关于一种历史剧的编撰》刊于《十月》2018年第3期

《花城》杂志“花城关注”栏目钟情于跨文本实验。毛晨雨《地志三篇》可谓此中翘楚。作者是农学研习者和艺术家,稻电影的倡导人,从他劳作的乡野里,升腾出叙事文本与艺术实践、与民族志和个体行动相结合的异数。巫术、蛇和鸟类的和谐共生,既来自肉身经验,亦是一种精神层面的建构,作者征用生态文明的视角,抵抗观念和词语对乡村先入为主式的侵入和改写。通过这种方式,文字参与到社会行动中来,变成作者所谓“社会写作”的一部分。写作的概念因而被放大,文字、影像、劳作与四季变迁皆变成文学的一部分,成为连接我们肉身与社会的感知网络。

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《地志三篇》刊于《花城》2018年第3期

是的,经验在此以如此贴肤的形式被呈现,而这个呈现又高度依赖修辞之外的总体性认知。由此获得一个反思的机会,何谓当代散文,何谓写作;在抒情与言志、唐宋与晚明的区分之后,散文的现代转型如何完成。我们阅读世界的方式,如何征用文学之外,科学、艺术、哲学和感观的一切手段。这是对熟知叙事的颠倒,是摆脱已有的写作陈规,在“真”的层面、知识的层面、行动的层面上为文体注入新鲜的血液。

张承志《鞑靼海峡》,《中华文学选刊》2018年第5期选载

季亚娅,评论家,北京大学文学博士,《十月》杂志编辑部主任,中国现代文学馆特邀研究员。著有评论集《文学的行间距》。


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